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建筑家隈研吾的建筑觀是“建筑師不能以建筑的名義向世界展示臺過度華麗的造型”。隈研吾提倡“建筑的消失”,其代表作是眺望瀨戶海的“龜老山展望臺”,展望臺的功能是讓站在上面的游客可以從山頂眺望遠(yuǎn)處的瀨戶內(nèi)海全景。工程動工時先是把山頂整個削平,然后房在平地上建起建筑物。最關(guān)鍵的是,當(dāng)工程最終全部完工時,隈研吾又在山頂重新植上了樹。他通過這一舉措,使展望臺在具有實用功能的同時,建筑物的外造型也消失了。

 

隈研吾的另一代表作是位于日本熱海地區(qū)的臨海酒店“水玻璃房”。這個酒店建在臨海的懸崖底下,建筑物的“水屋頂”蓋住了玻璃構(gòu)造的建筑體的外緣,使得從海上眺望時,根本看不到懸崖底下的建筑物外形。同時,若從室內(nèi)遠(yuǎn)望海景,則會發(fā)現(xiàn)視平線和海平線相連接,水天一色。隈研吾設(shè)計的這個建筑物,內(nèi)部與外部息息相關(guān),遙相呼應(yīng),視覺上極富生氣。針對于持這樣一種建筑觀的建筑家,我交給他的課題是“捕蟑盒"

 

捕蟑盒的主要用途是捕殺害蟲蟑螂,它具有很強的功能性的目的。在我們平時使用的捕蟑盒的入口處都凃有一層特殊的涂料,它可以擦掉蟑螂腳上的油分,讓爬到里面的蟑螂被膠水粘住,動彈不得,最終活活餓死

 

隈研吾把捕蟑盒設(shè)計成了半透明的管狀黏膠布,很像是一個四面都有強力膠的隧道。在實際使用時,把膠布拉出適當(dāng)?shù)拈L度后剪切,再把剪下來的膠布折成四邊形管狀體。在一段和另一段的連接部分,外部也有膠,這樣,就可以很隨意地將捕蟑盒粘在墻壁的垂直立面上。這種細(xì)長的管道形捕蟑盒,可以非常合適地放在蟑螂經(jīng)常出沒的小縫隙里。無疑,它的造型和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的極簡理念是吻合的。這個設(shè)計否定了傳統(tǒng)的“房屋”樣式,而選擇流動的“管道”樣式,非常具有隈研吾的特點。

 

通過這個再設(shè)計作品,我們可以清晰看到建筑家隈研吾對于日常用品的設(shè)計表現(xiàn)。雖然只是一個捕蟑盒,但它同時也是一個概念明確的建筑體之前,在我策劃的建筑家們的通心粉展中,限研吾也做過一個作品。當(dāng)時,他說:“如果意大利通心粉具有很強的建筑性的話,意大利面則是非建筑性的。再極端一點,通心粉有造型的特征,而意大利面則不具備,在今天,建筑更應(yīng)該追求的是非建筑性,所以,以通心粉的建筑性解體為主體,來創(chuàng)造個模糊通心粉和意大利面之間界限的東西,是我在這個展覽中所嘗試的。”在那個展覽中,限研吾最終提交了一個把意大利面中心挖空成管狀,再將其兩端互相連接起來的管狀通心粉的方案。

 

所謂的建筑家,是一個要求將自己的觀點明確地反映在工作中,并且功能性很強的職業(yè)。在這里,我希望大家能夠拿出對待自己身邊的一個任何日常用品的態(tài)度,來認(rèn)識一下建筑家限研吾的作品。

 

 

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